Kola superdeep - semua mengenai penggambaran

2024 Pengarang: James Gerald | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 14:13

Pada 4 November 2020, filem thriller Rusia "Kola Superdeep" akan dilancarkan. Sudah tiba masanya untuk mengetahui semua perincian mengenai pelakon, proses penggambaran dan plot pita. Dan perkara utama adalah mengenali pencipta gambar dengan lebih baik.

Kembali pada tahun 1980-an

Bahagian penting dalam filem ini untuk pengarang gambar adalah rekreasi yang sukar untuk penampilan era 80-an. Walaupun tindakan utama gambar itu berlaku pada objek rahsia di bawah tanah, dan watak utamanya adalah lelaki tentera atau saintis, perlu mewujudkan suasana sedemikian rupa sehingga penonton tidak meragukan sesaat bahawa apa yang sedang berlaku skrin itu masuk akal.

Jurukamera Hayk Kirakosyan diundang untuk mencari penyelesaian visual untuk pita tersebut. Dia memulakan kariernya di USSR, membuat filem di Rusia dan Armenia, dan dalam beberapa tahun terakhir telah bekerja di Turki. Oleh kerana dia berpuluh-puluh filem dan dokumentari panjang lebar dan pendek, beberapa anugerah filem dan hadiah festival filem.

"Dalam filemnya, saya melihat betapa tingginya nilai produksi dibuat dengan cara sederhana, itu adalah siri visual yang sangat layak," kata produser Sergei Torchilin. "Selain itu, pawagam Turki terbiasa bekerja dalam keadaan yang serupa dengan kita, jadi kita dapat menemukan bahasa umum dengan mudah. Gadget mungkin mempunyai kumpulan sinematografi terbaik yang pernah saya temui semasa bekerja di pawagam, jadi saya sangat gembira kerana kami memasuki projek ini bersama-sama."

Jurukamera dan pasukannya memandang serius visualisasi tahun 80-an di skrin. Pada mulanya, dia mempertimbangkan kemungkinan menggunakan teknologi penggambaran pada masa itu - pada filem dengan proses fotokimia penuh perkembangannya dan menggunakan optik dan kamera pada masa itu. Tetapi pilihan ini memerlukan kos kewangan tambahan yang besar.

"Kami berhenti membuat penggambaran dengan kamera digital moden, tetapi idea untuk menggunakan optik buatan Soviet pada masa itu tetap berlaku," kata Hayk Kirakosyan. - Mana-mana alat optik mencipta ilusi realisme. Optik pada zaman itu, terutama produksi Soviet, mempunyai gambaran kontras dan ruang yang sangat pelik. Ini adalah kelembutan tertentu, dan pembiasan perspektif tertentu, dan pengurangan kontras gambar. Sebagai tambahan, kami memilih penggunaan optik anamorfik. Ini memungkinkan untuk membuat gambar, akan kita katakan, dari tekstur era itu. Pada masa yang sama, nisbah aspek spesifik 2.4: 1 sangat sesuai untuk membentuk ruang modul saintifik kami, dan untuk pemisahan fleksibel antara adegan mise-en-adegan dengan sekelompok besar pelakon dalam ruang yang ketat."

Sebuah karya penyelidikan besar untuk persiapan penggambaran dilakukan oleh pasukan yang diketuai oleh pereka produksi Marsel Kalmagambetov. Sebelumnya, dia bekerja secara eksklusif pada projek filem di mana tindakan itu berlaku pada zaman moden.

"Saya ingin menyedari diri saya sebagai seniman dalam projek sejarah," kata Kalmagambetov. - Penting untuk memperhatikan perinciannya sehingga era itu dapat dikenali. Selama hampir empat bulan, kerja keras dilakukan untuk mencipta imej filem ini. Saya mendapat inspirasi dengan melihat kaset rujukan, membenamkan diri dalam bahan, mempelajari objek sebenar yang seharusnya muncul dalam filem kami."

Bersama-sama, Hayk Kirakosyan dan Marsel Kalmagambetov mengembangkan penyelesaian cahaya warna filem ini.

"Kami menggunakan tiga warna utama," kata pereka produksi. - Warna asas berwarna kelabu dan banyak warna. Kuning adalah warna pakaian dan warna tanda di laman web ini. Dan akhirnya, warna merah, yang menimbulkan kegelisahan dan unsur ketegangan."

Menurut penyelesaian pencahayaan, kru kamera secara bersahaja membahagikan filem itu kepada beberapa bahagian.

Ketika plot dikembangkan, cahaya berubah, kecerahan pencahayaan secara beransur-ansur menurun, saturasi warna turun, cahaya statis secara bertahap digantikan oleh sumber cahaya bergerak, yang, bersama dengan kegelapan, menciptakan koreografi cahaya dan bayangan yang menarik, yang berubah baik bergantung pada realisme jalan cerita, dan dari suasana episod tunggal,”kata Hayk Kirakosyan.

Pengembangan pemandangan dan pilihan lokasi untuk penggambaran tidak dapat dipisahkan dari pekerjaan pada warna dan penyelesaian cahaya gambar.

"Bersama Gaik dan Arseny, kami telah lama membincangkan semuanya, pergi dan melihat objek, memilih, dibatalkan, diciptakan semula kerana penyesuaian skrip," kata pereka produksi Marsel Kalmagambetov. - Saya membuat rancangan geografi paviliun, di mana bahagian utama aksi filem ini berlaku. Sudah tentu, keseluruhan perwujudan visual pita itu sepenuhnya tunduk pada skrip dan plot. Kami membuat koridor dengan belokan tanpa henti, persimpangan sudut zigzag, elemen labirin; kami memperhatikan seberapa luas koridor, elemen apa yang harus ada di sana untuk membantu mewujudkan suasana keseluruhan gambar. Kami secara visual mengurangkan ketinggian bilik sehingga perasaan ini menekan penonton, sehingga dia merasa tindakan itu dilakukan di bawah tanah pada kedalaman 5.000 dan 12.000 meter, bergantung pada tempat kejadian."

Pasukan seniman membuat pertama pemandangan kecil dan kemudian model pemandangan masa depan. Arseny Syukhin dan Hayk Kirakosyan memfilmkan adegan percubaan menggunakan kamera GoPro dalam mock-up ini, dan hanya setelah itu salah perhitungan yang tepat dibuat, dan pembinaan pemandangan bermula.

Pembuat filem itu tidak melupakan kewajaran dunia yang mereka ciptakan. "Tugas utama adalah untuk membuat penonton percaya bahawa jika pada pertengahan tahun 80-an di USSR ada objek rahsia pada kedalaman ini, ia akan kelihatan seperti ini," kata Arseniy Syukhin. - Ia semestinya merupakan salah satu pencapaian sains Soviet, dan tempat di mana semuanya mengingatkan kita bahawa kita sekarang berada di bawah tanah yang sangat dalam, yang bermaksud bahawa jika sesuatu berlaku, tidak akan lebih mudah keluar dari sini daripada untuk melepaskan diri dari kapal angkasa. Saya harap kita berjaya."

Dengan lokasi penggambaran

Penggambaran itu dilakukan di sebuah paviliun dengan luas 1200 meter persegi, di wilayah yang didirikan "bahagian bawah tanah" dari fasilitas "Kola Superdeep". Selain bekerja di pemandangan paviliun, diputuskan untuk melakukan sebagian syuting di lokasi di dekat objek sebenarnya "Kola Superdeep" - di wilayah Murmansk. Semua anggota krew filem bersemangat dengan ekspedisi ini.

"Itu sangat keren," kenang pelakon Kirill Kovbas. - Saya sangat gembira dengan perjalanan ini. Saya sedar bahawa saya ingin berkeliling negara kita. " "Hari-hari penggambaran di lokasi adalah yang paling berkesan bagi saya," kata rakannya Viktor Nizovoy. "Kami terbang di atas Laut Barents, ada salji dan melayang di sekitar."

"Saya tidak pernah melihat begitu banyak salji dalam hidup saya, walaupun penduduk setempat mengatakan tidak ada banyak salju tahun ini," kata Milena Radulovic sambil tersenyum. Di wilayah Murmansk, kru filem bekerja di beberapa lokasi. Yang pertama adalah lombong Severny di bandar Zapolyarny, yang dimiliki oleh Syarikat Perlombongan dan Metalurgi Kola, anak syarikat Norilsk Nickel. Adegan kedatangan ekspedisi dengan watak utama Anna dan GRU kolonel Yuri Borisovich difilemkan di sini. Watak-watak di UAZ memasuki batang condong yang menuju ke kemudahan rahsia.

"Platform khas dilekatkan pada" roti "di mana para pelakon melakukan perjalanan," kata produser Alexander Kalushkin. - Pada struktur ini ada sutradara, jurukamera dengan steadicam. Turun ke lombong difilemkan dalam waktu nyata. " Kalushkin sendiri berada di belakang roda kereta, yang mengejutkan seluruh kru filem."Terdapat ciri menarik dan berbahaya - di tengah jalan ada kemurungan di mana perairan mengalir dan membentuk jurang yang cukup lebar dan dalam," kata Kalushkin. "Dan mengemudi" roti "ini sangat sukar, kerana pergerakan roda yang tidak tepat akan menyebabkan kerusakan yang paling kuat, dan mustahil untuk mendapatkan" roti "tanpa cara khusus".

Sebagai tambahan, pembuat filem difilemkan di Severnoye di lombong bawah tanah pada kedalaman kira-kira 200 meter. Pada masa yang sama, lombong itu sendiri tidak menghentikan kerjanya selama satu minit.

"Setiap pagi kami dijemput oleh beberapa trak KamAZ, yang membawa seluruh kru filem ke bawah tanah," kata produser Alexander Kalushkin. "Kami menetap di salah satu tingkat pertama di bawah tanah, dan pekerjaan itu dilanjutkan pada kedalaman hingga 1000 meter. Ini adalah keadaan yang paling melampau, terutamanya kerana kerja-kerja pembongkaran sedang dilakukan di beberapa tempat di lombong. Sudah tentu, kami diberitahu bahawa semuanya akan baik-baik saja, namun, apabila letupan didengar di kemudahan yang sama di mana anda berada, anda secara tidak sengaja merasa takut. Kami benar-benar merasakan apa yang berpotensi terjadi pada superdeep Kola yang sebenarnya."

Pembuat filem membawa "lift" dari Moscow, yang mereka gunakan untuk penggambaran, dan mereka menghadapi tugas yang sukar untuk mengintegrasikan pemandangan ini ke dalam objek yang sebenarnya. "Kami memastikan bahawa penonton merasakan sepenuhnya bahawa dari jalan Anda dapat memasuki poros miring, melaluinya dan, setelah masuk ke dalam lif, turun ke bawah tanah hingga kedalaman 5.000 meter," kata pereka produksi Marsel Kalmagambetov.

Setelah menjalani penggambaran di lombong Severny, pasukan filem itu harus pergi ke lokasi unik berhampiran kampung Teruberka di pesisir Laut Barents. Beberapa hari sebelum berpindah ke lokasi baru, keadaan cuaca sangat tidak diingini. Lokasi ditutup dengan salji, dan angin hingga 22 m / s tidak memungkinkan helikopter diangkat ke langit.

"Portal dibuka tepat ketika kami meninggalkan Zapolyarnoye, dan tidak ada jaminan bahawa kami akan pergi ke Teriberka dengan seluruh kereta api," kata Alexander Kalushkin. "Tetapi kami bernasib baik, kami melaju, dan semuanya siap tepat pada waktunya. Kami berjaya membersihkan jalan yang tidak ada dari kampung itu sendiri ke pesisir Laut Barents, di mana kami secara langsung membuat penggambaran pesawat, penyebaran seniman, watak filem dan kemasukan sebenar ke objek Kola Superdeep.

Angin mati hingga 5-6 m / s, jadi kami berjaya menyelesaikan penembakan kompleks di langit ketika perlu menyegerakkan dua helikopter. Ini adalah kebanggaan kami yang tersendiri kerana semuanya berjaya dan tidak satu pun kejadian berlaku."

Penggambaran dengan helikopter adalah cabaran sebenar para pemeran. "Bayangkan terbang di Laut Barents," kata Nikolai Kovbas. - Menurut plot, kita mengalami pergolakan - secara semula jadi, pengarah dan penerbit meminta juruterbang mengayunkan helikopter. Dan mereka dengan senang hati melakukannya, dan anda berfikir: baiklah, itu sahaja, sekarang kita akan terhempas. Dan kami membuat penggambaran setiap episod dalam bahasa Rusia dan Inggeris, dan itu tidak mudah! Itu adalah satu cabaran!"

"Untuk pertama kalinya saya menjalani syuting dengan helikopter terbang," akui Viktor Nizovoy. "Orang-orang yang terdengar terbaring di bawah tempat duduk di helikopter, ada suara gemuruh, Gaik memberi perintah, pengarah memberikan perintah, dan kami dilemparkan dari sisi ke sisi ke atas batu di Laut Barents."

Mengenai teknologi

Pasukan kreatif filem ini memutuskan untuk meninggalkan grafik komputer sebanyak mungkin di pawagam moden dan mengikuti peraturan filem kultus tahun 1980-an.

"Idea 'thriller mengenai supranatural di USSR' membuat penonton mempersoalkan semua yang berlaku," kata pengarah Arseny Syukhin. - Kita belum terbiasa melihat masa lalu kita sedemikian rupa. Terima kasih kepada pawagam Soviet, idea konkrit bagaimana masa itu akan terbentuk. Oleh itu, timbul idea: jika filem itu sekitar tahun 80-an, maka lebih mudah bagi penonton untuk mempercayainya jika kelihatan seperti filem itu ditembak pada tahun 80-an. Ini bermaksud pemandangan, solekan, dan animatronik seharusnya muncul dan bukannya grafik komputer. " Sergey Torchilin menambah rakannya:

"Pengeluar memilih grafik kerana kesan komputer membolehkan anda melakukan apa sahaja, secara prinsip, dengan anggaran apa pun. Model boleh dibuat lebih buruk atau lebih baik, lebih kurang digambar, tetapi anda tetap akan membuatnya. Kesan analog lebih sukar dalam pengertian ini, kerana anda segera tahu berapa harganya, tetapi harganya mahal. Tetapi apa yang anda dapat ialah hasilnya dapat dilihat dengan segera semasa penggambaran - tidak lebih, tidak kurang. Sekali lagi, para pelakon lebih selesa bermain dan menyelesaikan tugas dengan apa yang dapat mereka lihat dan rasakan. Perkara yang sama berlaku untuk kerja pengendali. Dan pada akhirnya, penonton melihatnya dengan cara yang sama sekali berbeza. Mari lihat francais dalam genre kami yang telah mengalami era kesan analog dan digital. "Terminator" atau "Aliens" - bahagian analog francais ini masih dianggap kultus dan paling dipercayai."

Master pasukan Galaxy Effects, yang mengerjakan kaset "Tarikan", "T-34" dan "Penjaga Penjaga Galaxy", bertanggungjawab membuat solek plastik dan kesan khas fizikal pada projek Kola Superdeep. Tugas mereka termasuk membuat gambar menggunakan bahagian plastik dari solekan, pengembangan dan pelaksanaan kesan khas fisiologi.

"Pengeluaran kesan khas seperti ini, tentu saja, adalah proses multi-tahap yang kompleks yang melibatkan kerja yang diselaraskan dengan baik dari pakar yang berlainan profil: pengukir, juruteknik, jurutera, pembuat bentuk, seniman dan banyak lagi," kata Yuri Zhukov, pengasas Galaxy Effects. - Sketsa pertama disediakan oleh pasukan kreatif filem ini, dan kami membuat model berdasarkannya. Untuk solek, pencipta memberi kami keseluruhan rujukan album, gambar tekstur, lakaran dan komen. Berdasarkan semua ini, kami membuat model 3D dan mengembangkan satu konsep untuk semua kesan khas yang dapat dilihat dalam filem ini."